卓凡做了个《针筒》——这当然这不是作品的名称，作品的名称是《每分钟.二十三次抽动》，这件作品用有机玻璃复制并放大了一个针筒，针筒的原形一个在医院里最常见到的，在注射液态药物、吸取血液时的针筒。只是这件作品——即针筒的内胆做了一些改造——内胆也是一个小针筒，那么在抽取液体的时候，大针筒的抽取大流量的东西，小针筒的抽取小流量的东西，简单一点，讲白了就是“一滴都不落下”。在这个造型改动的基础上，这件作品的内外两个部分——两个针筒的内胆再做了一些添加，那就是在药水进出的通口处安装了单向阀，使得这两个大小相套的针筒有一个共同特性，任何经过这部针筒抽取的药水血液，只能单向流动，简单一点，讲白了就是“只进不出”。
这件作品从构思到制作有一定的新意。也可以这么说这件作品虽然不是那种平淡无奇的作品，但是也不是那种可以让人啧啧称赞的大师之作。但是这件作品中央美术学院的美术馆的开馆展展出——中央美术学院是教育部直属的唯一一所高等美术学校，中央美术学院的美术馆的开馆展展出的是徐悲鸿、江丰、吴作人、古元，黄宾虹，陈师曾，李苦禅，闻一多，滑田友，蒋兆和等等近现代杰出画家的作品。这与中央美术学院以其高度的历史责任感，思考中国美术发展的全局，把握和引领中国美术教育的教学实践和学术建构相一致。而这件作品和大师们的作品共同展览与同一个场馆，它的构思到创作形式，与现场的艺术气氛格格不入。当然作为中央美术学院的在职教师，参加这里的展览也是情理之中。哲人语：大师的阴影会掩盖英才。跟在这么多的大师后面，中央美术学院的教师从艺术家退化为自称艺术从业人员，这种谦虚，但愿只停留在口头的礼仪上，而不是作为无法成为定级艺术家的自嘲之借口。而是在当下，作为中央美术学院的教师——作为准艺术家，能够基于对宏观使命的思考、理解和自觉，积极参与国际艺术合作与竞争，成为具有民族文化传统修养和国际视野的艺术人才。
当然，这种作品在中央美院的美术馆展出，还有这么多的人围观而称奇，那真是一道极其美丽而又罕见的景象，更是一件出奇而少见的事。
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