从解剖到机械，从人的骨架到与机械进行结合，是卓凡对文艺复兴巨匠达芬奇艺术更深入的研究。“机械活动雕塑”系列创作的号角的第一件。在经过十年的酝酿之后，卓凡对达芬奇的机械活动研究慢慢深入。这批作品流露出艺术家对机械运动和黄金分割的崇尚，显然是艺术家在向文艺复兴的列奥纳多·达芬奇的作品致敬。

很多人，在很多年以后，提起卓凡的代表性作品，就会不一而同说起这个巨大的活动手臂——一件来自达芬奇《创世纪》上帝之手。《旋转的右臂》显然是一件对文艺复兴时期作品重新创作的作品，在主题为：“岸•月亮河首届学院雕塑展”上，策展人田华丰把它悬挂在展厅的最中央，在周围八十件来自全国各地的小尺度的雕塑作品环绕下，它的尺度无疑是超人的，它的“呯然”打开的手指的活动无疑惊人的，事后，有人郑重其事地说，这是卓凡的个展吧！

博士于帆在《话语的话语——关于卓凡的作品写道：在这个开放性的空间中，达芬奇的艺术被唤醒了，这件作品是对于“话语权力民主化或是霸权化”的反驳和支持吗？这一切都是值得我们怀疑的。无疑，在哲学上提升了作品的价值。

互动造型装置作品《每分钟：这部车的激情频率为18次每分钟》在黄笃策划的“幻想中国”的展览开幕式，接受策展人顾振清的邀请，参加在台湾举办的展览主题为：“各搞各的” 当代艺术展，   （策展：顾振清，展 地：台北现代美术馆，2009年2月，台北) 。

作品在台湾展出时，发生了一件趣事。因台湾的民用电的电压为110伏特、频率为50赫兹，与大陆的常用电压相异，所以，装置中的漩涡气泵在媒体招待日——在一群记者的眼下轰的烧毁。情急中，台湾现代美术馆长施瑞仁连夜从库存的气泵中挑选一对，换上！让人惊异的是，换上的气泵居然和大陆带来的口径居然一模一样，顺利参加了第二天的开幕式。

这件作品，把汽车与透视做了一次形式上的对接，它从一个特殊的角度，重新解释了黄金比例的分割法。

2009年，在研究达芬奇艺术十几年之后，卓凡开始创作系列与“机械-活动-电子控制”有关的系列装置，并与批评家刘礼宾、鲍动、杜曦云等共同梳理艺术创作脉络，批评家杜曦云在《艺术当代》提出“艺术自动化”这一概念，为卓凡的创作打开一条道路。

作品《每分钟：来回抽动的频率为30次每分钟》参加 展览主题：“无法——草场地的春天”展  ，（策展：顾振清 ， 展 地：荔空间 ，2009年3月 北京 ）作为 互动现成品装置作品，用文艺复兴巨匠达芬奇的人文精神角度诠释了艺术自动化与现代化。